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中國(guó)最早獲得碩士學(xué)位的鋼琴調(diào)律師 - 楊拯
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摘要:本文描述了鋼琴弦非理想性的概念,以及和泛音、假拍、音程、音準(zhǔn)曲線的關(guān)系。認(rèn)為鋼琴弦的勁度不同,是部分同度、八度音調(diào)不純,并對(duì)鋼琴調(diào)律應(yīng)用中的理論拍頻,尤其是對(duì)基準(zhǔn)音組中的應(yīng)用拍頻產(chǎn)生影響的主要原因。并認(rèn)為鋼琴的基準(zhǔn)音組拍頻在鋼琴弦的非理想性狀態(tài)下可以是一個(gè)不大的變量。
(注:這個(gè)變量并不是指基準(zhǔn)音組中四度、五度、三度、六度拍頻的漸快和減慢)
筆者拜讀了中央音樂學(xué)院鼓浪嶼鋼琴學(xué)校校長(zhǎng),楊鳴教授的《走進(jìn)演奏家與調(diào)音師的鋼琴藝術(shù)殿堂》一文,文中提到了三種擊弦機(jī)觸感,莫扎特與“維也納式擊弦機(jī)”觸感、克萊門蒂與“英國(guó)式擊弦機(jī)”觸感、演奏家與“復(fù)振式杠桿擊弦機(jī)”觸感。文中指出觸感風(fēng)格和年代、制造水平有關(guān),而現(xiàn)代鋼琴對(duì)觸感的要求主要體現(xiàn)為“跟手”、“回彈速度”、“可以控制住后面的聲音,回彈時(shí)想要將聲音拽出來的那一部分”等等。文中的許多觀點(diǎn)與筆者不謀而合,引發(fā)了筆者的沉思。
早年曾經(jīng)在業(yè)界有個(gè)傳說,國(guó)產(chǎn)鋼琴出口到歐美,經(jīng)過歐美技師處理(主要通過槌頭扎針)后價(jià)格翻了幾番。國(guó)人對(duì)這項(xiàng)技術(shù)一直感到神秘。
鋼琴槌頭扎針技術(shù)大約在2000年以后才逐漸被國(guó)人接受和較為廣泛的應(yīng)用。然而國(guó)人在此方面技術(shù)上仍然有認(rèn)識(shí)上的誤區(qū),主要表現(xiàn)為對(duì)鋼琴“音”的理解有所不足。
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